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作者: 來源:中國作家網  本站瀏覽:25        發布時間:[2020-05-24]

  

  小說是虛構的藝術,一直如此,一向如此。我們閱讀小說,就像是看一場演出,它能否對我們構成吸引,是讓我們感動吁噓還是不斷地打著哈欠,完全取決于“敘述者巫術的好壞”,取決于作家的才能和設計耐心,而不是看敘述者在其中使用了多少“現實材料”,也就是說取自“真人真事”的故事未必是好小說的保證。不過在強調過小說的虛構性之后我愿意同樣強調它的“反面”,一切小說的現實基礎:任何的小說都會有一種相對的“現實性回應”,它要通過它的一切藝術手段言說作家對生活、對世界、對命運“遮遮掩掩的真情”,這一點從不或缺。它取自于生活、現實感受和那個時代的精神認知,取自于作家的愛與哀愁,然而在小說中可能呈現的是完全不同、完全看不出現實樣貌的“嶄新故事”,甚至從第一句起就明確宣示它不是真的。

  在很久很久之前,《文學報》的一則采訪中我曾談到我希望自己寫下的能是“智慧之書”,十數年的時間這一愿望一直未做調整,也不準備再做調整。我一向看重小說里的智力因素,看重它的豐富、深刻和歧義感,看重它的寓言成分以及對生活的災變性洞見。一向,我習慣閱讀的是這類文字,希望自己寫下的也能是這類文字。它,為我的寫作提供著一種延續性的動力。

  從某種意義上來講,短篇小說集《N個國王和他們的疆土》就屬于“延續性動力”的結果,它的前3篇寫作于1999年,發表于2000年的《十月》,而后,我以一年一篇或兩篇的速度——中間,或因種種的原因停滯一下,而后繼續。停滯的原因主要是我一時找不到“新質”,我不希望自己在其中的任何一篇與之前的文字有主旨上的重復、雷同,它是我無法接受的。寫作《N個國王和他們的疆土》中的11個故事,我大約用了20年——需要承認,寫到后來完成的難度在不斷遞增,因為我需要再尋新的“未有”,之前的那些“國王”紛紛伸出手來劃定他們的疆域告訴我這條路已不能再走。他們不允許我使用之前用過的“通關文碟”。

  在這里“國王”和“疆土”只是象征,它們不過是寓意的背負詞,我也有意模糊了他們的具體性指向,雖然有的人物你大約還能從中認出他的身上包含有李煜、順治、哈德良或者成吉思汗的影子。和已有的國王故事建立對應性聯系并不是我所要強調的,相反,它恰恰屬于我要盡可能消除的,只是有些人物身上的某種象征屬性實在太強,我不能也不想完全地完全取消掉屬于他的聯想而已。是的,這里的“國王”和“疆土”只是象征,它象征一種我們生活的可能:假如,給予你某種充分的、至少表面看來不那么受限的“權力”,讓你在某些點上獲得更大可能的滿足,甚至允許你“為所欲為”一些,你會如何?在你身上的另外欲望,貪念或恐懼是會加強還是會消失?你的這種“為所欲為”會在哪些點上遭遇邊界,它帶來的后果又會是什么?“成為國王”,是否會真的給你帶來滿足?隨之帶來的種種背負你準備好了嗎?……在《N個國王和他們的疆土》的故事中,“成為國王”其實是一個虛擬的實驗場,這里的國王可能是你,也可能是我,是我們內心里的欲念、渴望和永不滿足,是困囿和隨之而來的果殼。在這里它是權力的故事,但也是你和這樣的普通人的權力故事,我愿意用這樣的方式讓你和我一起凝視深淵。

  于是,我讓國王A在獲得中“恐懼”,恐懼依附在所有的獲得之上,像他的影子讓他無法擺脫,成為吞噬他滿足和樂趣的惡魔。丟棄這種獲得是否就可以丟棄掉恐懼?斷然的舍,是否可以讓他不再被具有原罪性的恐懼所糾纏?——國王A在故事中領取了身份也領取了因此的恐懼感,他不得不患得也患失。國王B幸運地從一大堆的紙鬮中抓到了“征服”,那,從第一行字開始他就能得到征服的快感,這種快感將一直伴隨……我始終記著作家巴爾扎克刻在自己書桌前的拿破侖雕像基座上的那句話,“拿破侖用刀劍所未能完成的事業,現在由我來完成”!罢鞣笔俏覀內祟愐恢辈唤叩囊靶,它包含著榮耀、力量、被崇敬和被銘記,包含著推動也包含著毀壞……它是國王們的,許多時候也是我們的,每個人的。我將國王B的征服和更大的空間寬闊放在一起,和足夠長的時間放在一起,看在這個寬闊中他的征服將如何可笑地變異和被忽略,看時間將如何滲透,磨損,或者……在國王G的故事中,我讓他被“責任”和強大的、幾乎完全自主運行的體制所環繞,被固定的身份和繁瑣的規則所環繞,他的主張貌似一直得到尊重和不折不扣的執行,然而不得不承認這主張其實就是規則和機械化的一部分,偶爾的溢出則一點點地被毫無痕跡地過濾掉了,國王G自主性的欲望也在其中慢慢地過濾掉,他變得越來越甘于麻木、僵化。他和規則、和大臣們之間的抗爭當然需要提到,但就像神話里大山的分娩,生下來的只是一只小老鼠。國王J背負的是“自信的幻覺”,他的一生幾乎生活在一個由種種假消息而虛構出的輝煌中,直到被最終擊碎;“國王D的一生都是在路上度過的,但這并不意味他愛好出游”——他空背了一個身份,一個給自己帶來顛沛和永遠的不切實際的幻夢,除此之外他一無所有……

  每個國王,我在我對人生、命運和自我的幽暗區域中找尋“關鍵詞”,然后做成小小的標簽貼在他們的身上。然后“念動咒語”。小說是虛構的藝術,它的藝術性要求我必須將貼出的標簽模糊化,讓它變成故事,表情和動作,變成血肉和呼吸,而不能夸張地、拙劣地呈在外面,我當然需要拿出耐心和精心,讓它完成一系列“復雜而深刻的變動”。到最后,這些“關鍵詞”將是隱性的,我還要在故事之中增添更為復雜和多意的向度,讓它變得更為故事些,渾厚些……

  在寫作《N個國王和他們的疆土》的20年時光里,我反復地打量著自己,自己的內心,善念和欲望,反復地打量著歷史和人類生活,反復地打量并思忖著:“生活只能如此?非如此不可?有沒有更好的可能?”我將自己的幻想、夢想和對于生活的審視放置在我的小說中,讓這些所謂的“國王”們替代我和我們,進入到“成為國王”的虛擬實驗場。我在這些故事中強化了它的虛構性,讓它們呈現出“非現實”的虛構感,魔幻感,夸張感和故事感,但同時,它又都是我對生活、自我、時代和命運的真切思考,在這里,它的每一個詞都是“實話”,都源自我的真情。


 
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